再來談談「款」，壺的落款為何到這麼後面才談？
因為款是仿壺者比較會注意的，以現代精密機械的能力，要複製一模一樣的章並不困難，
且早期壺的章，並非只有一個，原因很簡單，生產車間陶工多人，大家還要排隊蓋章？
所以基本上，看款一定要配合前述的土胎、漿面、作工等因素一起看，單看款是很危險的！
各時期的款及修整特徵，弟約略歸納如下：
1.40、50年代：40、50年代一廠成立前，其落款在早期壺系統中算是較亂的，最常見到的是「四腳溪」款，另外少見的有「宜興惠」、「南孟臣」、隸書體的「荊溪惠」、「陳真慶」...等多種，唯未見有「中國宜興」四字款者。
2.60年代：此時期的落款以六字款為主，「四腳溪」、「大溪」、「小溪」、「宜興惠」、「南孟臣」...等。40、50年代部份章與60年代是相同的，可以用「土」及「工」來加以區分。40、50年代的土基本上與60是同十分接近的礦土，差別在練土及養土的程度，40、50的石黃（小黃點）含量較高，60的石黃含量就少很多了，不過60的因為練土的時間較長，故土較細緻，二者窯燒後的感覺未泡養前，基本上都是粉粉的，但40、50的比較像30歲熟女的皮膚，雖細但不是那麼嫩，60看起來粉，摸起來比較像小baby的皮膚，比較細嫩。
作工部份，40、50年代的一眼看是個「粗」字，但細看就是「手工感」明顯，那種粗礦自然的修整與後期的差別很大，60的手工感在各個細部都還看得到，但作工品質上已比40、50年代的要優上許多了！
3.70年代：70年代的款就是「中國宜興」四字款了，如果出現「六字款」的就有點對不上了。四字款同樣也有很多章，64章較早，部份可以早到60年代末，73章較晚均是70年代的，不過章好仿，最好不要只看章買壺。此時的土胎已很難看到石黃顆粒了，漿面的表現也不再粉嫩了，改而是較紅稍稍有釉光的表現，但遇水時與之前的土胎一樣，那種「細砂」感，水份快速滲入的感覺同樣明顯，只是較偏紅偏微有釉光。修整上，手工感更少了，但細部仍然可見。
4.80年代以後：同樣是「中國宜興」為主，但開始多樣化了，包括「荊溪X製」及私人款也都開始出現，土的表現「細砂感」越後面的越少，取而代之的是釉亮感，越後面的越油亮（釉亮感），未養即有一定的亮度，更後期的更不用講，買回來又紅又亮的，會刺眼呢～，作工部份手工感幾乎不存在，70末80初的綠標，可以說是手工感的終結版了，綠標之後除非故意仿的，手工感已不復見。
小結：上述所言是基本上落款的劃分，但不是一刀切下，40到50有轉接，60到70有轉接，故60的土會出現中國宜興那是正常的，因為那是60接70的產品，但只會往上接，不會往下接，80的土接到「六字章」那就有點張飛戰岳飛了！此外，上述的是大原則，故當然會出現例外的，但例外不應太多，即使款的條件是例外，其它如工、土等還是一定要符合當時期的特徵，這樣才對！
總之，土胎、作工、漿面、落款要整體來看，一樣不可少，少一樣就要小心確認，剛入門還是以開門件為主比較好。
以上供參～
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